Podemos concluir que hasta inicios de la década del cincuenta no había ver-daderos indicios de un cine auténticamente nacional, preocupado por la situa-ción social, cultural y económica del país como también por aspectos socio-económicos del ámbito cinematográfico.
En 1952 en el “1º Congreso Paulista de Cine Brasilero” y en el “1º Congreso Nacional de Cine Brasilero” se discute sobre nuevas ideas y temáticas para la producción de películas nacionales. Se habla de hacer un buen cine tanto a nivel realizativo como temático, en contraposición a la costosa producción de Vera Cruz, representante del industrialismo. Estas preocupaciones son refleja-das en el film “Rio, 40 graus” (1955) de Nelson Pereira Dos Santos. Inspirado por las propuestas del neorrealismo italiano difundidas en Brasil por el crítico y director Alex Vianny en “Agulha no palheiro” (1953).
“Rio, 40 graus”, mezcla de drama y comedia, “era un film popular, mostraba el pueblo al pueblo, sus ideas eran claras y su lenguaje simple daba una visión del distrito federal.” Constituía una lección anti-Vera Cruz, por primera vez se percibía un desprecio por la retórica.
Hecho por un pequeño equipo; con pocos arreglos; ambientado en escenarios naturales, de carácter popular, como el maracaná, las favelas, el corcovado, etc; tocando una temática brasilera, intercalando historias de pibes que bajan de las favelas cariocas a vender amendoim a la ciudad, malándros, políticos, etc; en busca de un estilo nacional de cine. La película fue censurada en Rio de Janeiro. Es en este film donde se encuentran inicialmente los orígenes del Cinema Novo, sus valores primordiales. Desde aquí pueden nombrarse otros filmes como “O grande momento” (1958) de Roberto Santos, también influen-ciado por el neorrealismo; o “Rio, zona norte” (1957) del mismo Nelson Pereira Dos Santos.
La iniciativa de estos filmes abre paso para un sentimiento revolucionario en jóvenes realizadores de Rio de janeiro y el estado de Bahía. Influenciados, en parte por estos filmes, en contra de los costosos proyectos de los grandes es-tudios y la alineación cultural de las chanchadas y el cine extranjero principal-mente norteamericano, estos realizadores confeccionarán nuevos ideales para un cine nacional. Una producción referida a la realidad brasilera, con un len-guaje acorde a la situación social del momento.

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