Ya desde los años 20´ la influencia norteamericana era tema principal en cualquier diálogo. La fascinación era tal que había en el país copias nacionales de estrellas de Hollywood y se hacían concursos para nominar la mejor estre-lla. El cine americano era una obsesión y era clara la influencia sobre los críti-cos, que veneraban el cine extranjero. Los estudios cinematográficos imitaban el modelo de Hollywood. En 1930 Adhemar Gonzaga funda Cinédia, el primer estudio cinematográfico brasilero. La compañía produce dramas populares y comedias musicales dando origen a la “chanchada”, caracterizada por la irre-verencia. Las “chanchadas”, aunque parodiando, copiaban el modelo cinemato-gráfico americano. Se divertía con esta situación parodial, aunque en clara si-tuación desigual, de dependencia.
La producción nacional se menospreciaba a sí misma como producto mal aca-bado. Era un cine defectuoso, no sólo por ser copia, sino como copia en si.
En 1941 es fundada Atlántida, por Moacyr Fenelon, Alinor Azevedo y José Carlos Burlé. Su primer largo “Moleque Tião” con el actor Grande Otelo en el papel protagónico tiene éxito. La compañía raramente toca temas serios, pro-duce principalmente chanchadas. La chanchada es criticada por el cinema novo por alienar al pueblo, apartándolo de la crítica social y política.
En 1949 es fundada por el Italiano Franco Zampari y el empresario brasilero Francisco Matarazzo sobrino, la compañía Vera Cruz. Nacida de la euforia cul-tural de la burguesía paulista, su intención era cambiar la imagen del cine na-cional de la época. En este momento la chanchada ya era un género en cierta decadencia, “motivo de vergüenza nacional” (Moreno, 1995, p135). El deseo de la compañía era un cine nacional con calidad internacional para llegar al mercado externo. Valor compartido por el núcleo universalista. Con los films “O cangaceiro” y “Sinhá moça” de 1953, que ganan la palma de oro en Cannes, el león de San Marcos en Venecia y el premio especial en Berlín, Vera Cruz consigue su objetivo de competir en el mercado externo con un producto nacional de calidad. Sin embargo los filmes aún demuestran influencia extran-jera a nivel estético y realizativo (fotografía, música de acompañamiento, etc.) además de ser obras de gran costo. Poco tiempo después en 1954 la compañía declara bancarrota. Por problemas en su estructura de distribución y exhibición a falta de regulaciones estatales, toma como distribuidoras a Columbia y Uni-versal. La compañía asume deudas enormes para pagar a las dos empresas y les vende sus films a bajo precio. Los norteamericano se llevan así la mayor parte del dinero del mercado, quedándose ahora con la ganancia de obras bra-sileras.

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